描写元曲的词语

1.可以怎么形容元曲

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。

这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

2.可以怎么形容元曲

1、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；

2、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；

3、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；

4、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；

5、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局；

6、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

元曲是元朝文学的主流。蒙古人统一中国后，给汉人以残酷的 和非常不平等的待遇，形成长期剧烈的民族冲突，他们破坏了 中国古代传统的文化制度，从前看作是上品的读书儒生，这时

却下降到（七匠、八娼、九儒、十丐）的地步了，这使得中国的学术思想沦入了黑暗时期，但从另一方面来看，却是一个重 要的时期，前人所认为卑不足道的民间文学，大大地发展起来 ，代替了正统文学的地位，而放出了异样的光彩，这一新兴的文学，正是大众所欣赏的曲子与歌剧。

所谓元曲，实包含两个部份：一是散曲，一是杂剧。散曲可以说是元代的新体诗，杂剧是元代的歌剧；散曲可以独立，同时又是构成元代歌剧的主要部份；双方关系非常密切，但它们却各有诗的与戏剧的独立生命。曲是词的替身，无论从音乐的基础或是形式的构造上，都是从词演化出来的，词本起于民间，流传于歌女伶工之口，既便于书写情怀，又宜于歌唱，原是一种通俗文学。他们在旧的歌曲中求变化，在新起于民间的小调中求资料，接着有乐师来正谱，文人来修辞，后来作者渐多，曲调日富，渐渐的形成一种与词不同的的体裁，而成为一种继词而起的便于歌唱的新兴文学了。大凡一种新文学体裁的发展，都是由简而繁，由不规则而规则，散曲中最先产生的是小令，由小令而变成合调，在变而为套曲，小令就是民间流行的小调，经过文学的陶冶，变成为曲中的小令；由小令合调再进一步，将曲的形式再扩大其组织的，是谓套曲，通称为套数，亦名散套，也有称为大令的。

由元曲作品精神的发展来看，大略可分为前后两期。这两期的界限正当元人统一中国不久的时代。前期的作品，比较鲜明的表现着曲中特有的民间文学的通俗性、口语化，以及北方民歌中所表现的直率爽朗的精神与质朴自然的情致，宋亡之后，由于南北文学的合流，在后期的作品里，渐渐的离开民间文学的精神，在修辞和表现方面，注重含蓄琢练的手法，而步入于雅正典丽的阶段。因此，前期作品中高远的意境，清新的语言，泼刺的精神，到了后期便渐渐的减少了。我们读了关汉卿、马致远诸家之作，再读张可久、乔吉之作，这一种演变的状态，是非常明显的。

3.求宋词、元曲各6首

浣溪沙晏殊一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。晏殊一生仕宦得意，过着“未尝一日不宴饮”、“亦必以歌乐相佐”（叶梦得《避暑录话》）的生活。

这首词描写他有感于人生短暂，想借歌筵之乐来消释惜春念远、感伤时序的愁情。这首词上下片前两句均从大处远处落笔，提出了人生有限、别离常有，山河宏阔、好景不驻的偌大缺憾，含有无限人生感喟。

尾句则以把酒听歌、怜爱有情人以解之。词小而充满深远哲思，体现了作者把握当前、超脱愁苦的明达识度。

“年光”从时间说，“山河”从空间说：“伤春”承“消魂”来，“怜取眼前人”应“酒筵歌席”语。前后片浑然一体，契合无间。

其语言清丽，音调谐婉。

4.急

楼主，上邮箱，发给你 你不写邮箱~~ 那我直接发吧 中吕·朱履曲 雪中黎正卿招饮，赋此五章命杨氏歌之① 卢 挚 数盏后兜回吟兴，六花飞惹起歌声②，东道西邻富才情。

这其间听鹤唳④，再索甚趁鸥盟④，不强如孟襄阳干受冷⑤。 ①赋此五章命杨氏歌之：这里只选了第一章。

杨氏，即歌妓杨娇娇。作者曾经写过[喜春来][朱履曲]赠给她、赞扬她。

②六花飞：雪花飞。雪花六角，因以“六花”为雪花的别名。

③这其间：这时候。鹤唳（li）：鹤鸣。

④索甚：真须。鸥盟：指过逸隐生活。

言与鸥鸟结盟，同住在水云乡里。辛弃疾《水调歌头》：“富贵非吾事，归与白鸥盟。”

⑤“不强如”句：不比孟浩然挨冻受冷强么？强如，比……强。孟襄阳，即唐代著名诗人孟浩然。

马致远曾经写过《风雪骑驴孟浩然》的杂剧。又在小令[拨不断]中说：“孟襄阳，兴何狂，冻骑驴灞陵桥上”。

都是写孟浩然“踏雪寻梅”故事的。 正宫·醉太平 无名氏 堂堂大元①，奸佞当权。

开河变钞祸根源②，惹红巾万千③。官方滥，刑法重，黎民怨。

人吃人④，钞买钞，何曾见。贼做官，官做贼，混愚贤，哀哉可怜。

①堂堂：伟大，强大。大元：元朝的尊称。

这里都是反语。《辍耕录》云：“《醉太平》一阕，不知谁所造。

自京师以至江南，人人能道之。以其有关于世教也。”

②开河：元顺帝至正十一年（1351），为了把江南的粮食运到北京，征发民夫十五万，戍军二万，派贾鲁主持开掘河道。掘出韩山童等预先埋下的石人，上有谣云：“石人一只眼，挑动黄河天下反。”

于是韩山童、刘福通等就策动起义。变钞：指元代统治者滥发楮币，楮币经常贬值，兑换新币时，还要补收工本费。

③惹红巾万千：红巾指韩山童、刘福通领导的农民起义军。这支部队开始推举韩山童为小明王，才三千人。

起义失败后，刘福通又在他的家乡颍州重新组织起义，队伍迅速发展到十余万众。 ④人吃人：《草木子·克谨篇》：“元京饥穷，人相食。”

中吕·阳春曲·别情 王伯成 多情去后香留枕①，好梦回时冷透衾。闷愁山重海来深②。

独自寝，夜雨百年心③。 ①多情：指恋人、情人。

②山重海来深：极言其深厚。 ③夜雨百年心：夜来淅沥的雨声，引起了无穷的离情。

化用黄庭坚《寄黄复几》：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”的语意。 双调·清江引 曹 德 长门柳丝千万结①，风起花如雪②。

离别复离别，攀折复攀折，苦无多旧时枝叶也③。 长门柳丝千万缕，总是伤心树④。

行人折嫩条⑤，燕子衔轻絮，都不由凤城春作主⑥。 ①长门：汉宫名，武帝妃陈皇后所居。

这里泛指长安。 ②风起花如雪：这里以雪的飘扬形容柳絮的纷飞。

③“攀折更攀折”二句：这是化用周邦彦《兰陵王》：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”的语意，而寓意更为深远。 ④伤心树：有着许多创伤的树。

这里是说柳枝不堪攀折之苦。 ⑤行人折嫩条：柳氏《杨柳枝》：“杨柳枝，芳菲节，苦恨年年伤离别。”

杜牧《送别》：“溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。” ⑥凤城：京城的别称。

相传秦穆公女弄玉善吹箫，凤降其城，因号为丹凤城。其后乃泛指京城曰凤城。

黄钟·人月圆 倪 瓒 伤心莫问前朝事，重上越王台①，鹧鸪啼处②，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，齐木苍苔③。

当时月明，依依素影④，何处飞来？ 惊回一枕当年梦，渔唱起南津。画屏云嶂，池塘春草，无限消魂。

旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。

①越王台：当是越王勾践所筑的台榭。 ②鹧鸪啼处：朱白《越中览古》：“宫女如花满春殿，只今惟有遮鸪飞。”

这里用其意，而以“东风草绿，残照花开”，烘托其荒凉的景象。 ③青山故国“二句：故国已成青山，乔木已长苍苔，极力形容其荒凉寂寞的景象。

④素影：指明月。 清平乐 王安国 留春不住 费尽莺儿语 满地残红宫锦污 昨夜南园风雨 小伶初上琵琶 晓来思绕天涯 不肯画堂朱户 春风自在杨花 临江仙 晏几道 梦后楼台高锁 酒醒帘暮低垂 去年春恨却来时 落花人独立 微雨燕双飞 记得小苹初见 两重心字罗衣 琵琶弦上说相思 当时明月在 曾照彩云归 梦入江南烟水路 行尽江南 不与离人道 睡里消魂无说处 觉来惆怅消魂误 欲尽此情书尺素 浮雁沉鱼 终了无凭据 却倚缓弦歌别绪 断肠移破秦筝柱 醉别西楼醒不记 春梦秋云 聚散真容易 斜月半窗还少睡 画屏闲展吴山翠 衣上酒痕诗里字 点点行行 总是凄凉意 红烛自怜无好计 夜寒空替人垂泪 鹧鸪天 彩袖殷勤捧玉钟 当年拼却醉颜红 舞低杨柳楼心月 歌尽桃花扇底风 从别后 忆相逢 几回魂梦与君同 今宵剩把银釭照 犹恐相逢是梦中 生查子 关山魂梦长 塞雁音书少 两鬓可怜青 只为相思老 归傍碧纱窗 说与人人道 真个别离难 不似相逢好 东风又作无情计 艳粉娇红吹满地 碧楼帘影不遮愁 还似去年今日意 谁知错管春残事 到处登临曾费泪 此时金盏直须深 看尽落花能几醉 秋千院落重帘暮 彩笔闲来题绣户 墙头丹杏雨馀花 门外绿杨风后絮 朝云信断知何处 应作襄王春梦去 紫骝认得旧游踪 嘶过画桥东畔路 留人不住 醉解兰舟去 一棹碧涛春水路 过尽晓莺啼处 渡头杨柳青青 枝枝叶叶离情 此后锦书休寄 画楼云雨无凭 阮郎归 旧香残粉似当初 人情恨不如 一。

5.唐诗,宋词,元曲的特点,用四字词语（成语）形容

唐诗：气势磅礴、井然有序

宋词：出水芙蓉、豪放不羁

元曲：曲折煽情、雅俗共赏

1、气势磅礴

读音：qì shì páng bó

解释：磅礴：广大无边的样子。形容气势雄伟壮大。

出处：宋·文天祥《文山集·指南后录·正气歌》第十四卷：“是气所磅礴；凛冽万古存。”

白话释义：这是气势雄伟壮大；酷寒古今万年存在。

2、井然有序

读音： jǐng rán yǒu xù

解释：井然：整齐不乱的样子。序：次序。整整齐齐，次序分明，条理清楚。

出处：清·王夫之《夕堂永日绪论外编》：“如尤公瑛《寡人之于国也》章文；以制产、重农、救荒分三事……井然有序。”

白话释义：“像公方瑛《我对于我的国家的意见》所说；以控制生产、重视农业、救荒分三件事……井然有序进行。”

3、出水芙蓉

读音：chū shuǐ fú róng

解释：芙蓉：荷花。刚开放的荷花。比喻诗文清新不俗。也形容天然艳丽的女子。

出处：南朝·梁·钟嵘《诗品》：“谢（灵运）诗如芙蓉出水。”

白话释义：感谢谢灵运诗如芙蓉出水。

4、豪放不羁

读音：háo fàng bù jī

解释：羁：马笼头，引伸为束缚。形容人性情豪迈，不受拘束。

出处：唐代李延寿《北史·张彝传》：“彝少而豪放，出入殿庭，步眄高上，无所顾忌。”

白话释义：张彝年轻而豪放，出入宫庭，昂首阔步，没有顾忌。

5、雅俗共赏

读音： yǎ sú gòng shǎng

解释：形容某些艺术创作优美通俗，各种文化程度和艺术品位的人都能欣赏。

出处：明·孙仁孺《东郭记·绵驹》：“闻得有绵驹善歌；雅俗共赏。”

白话释义：听到有绵驹唱歌，各种文化程度和艺术品位的人都能欣赏。

6.关于元曲（简介）

元曲简介

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中学语文教学资源网 2004-08-25

继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。

但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。

元曲有杂剧、散曲之分。散曲又有套数，小令带过曲之别。

我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。如王骥德在《曲律》中说：“用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。以调合情，容易感人。”

每一宫调都有不同曲牌。套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。

7.描写与家有关的宋词元曲

南乡子·秋暮村居

作者：纳兰性德

红叶满寒溪，一路空山万木齐。试上小楼极目望，高低。一片烟笼十里陂。吠犬杂鸣鸡，灯火荧荧归路迷。乍逐横山时近远，东西。家在寒林独掩扉。

蝶恋花·春涨一篙添水面

朝代：宋代

作者：范成大

春涨一篙添水面。芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转。横塘塔近依前远。

江国多寒农事晚。村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱。看看尝面收新茧。

行香子·树绕村庄

朝代：宋代

作者：秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

8.描写秋天的宋词、元曲

范仲淹的《苏幕遮》，秋日思乡。元曲 王实甫的《西厢记》也改动此词 《端正好》，我觉得整个宋词没有比孙洙的《河满子》更好的了。相思之情，黯然神伤

何满子 秋怨

宋 孙洙

怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。

黄叶无风自落，秋云不雨常阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。

宋词 晏几道 阮郎归 天边金掌露成霜，云随雁字长。

绿杯红袖称重阳，人情似故乡。

兰佩紫，菊簪黄，

殷勤理旧狂。

欲将沉醉换悲凉，

清歌莫断肠。

元曲是 马致远 《天净沙.秋思》

李清照 《醉花荫》

唐诗 杜牧 题目忘了 ：六朝文物草连空，云淡天闲今古同。鸟去鸟来山色里，人哭人歌水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东 我最喜欢的一首诗

鹏仔 微信 15129739599

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