赞美山水画的经典语句

关于赞美山水画的经典语句如下：

1、山川壮丽，气象万千，无论平原磊落，还是崇山嶙峋，广阔还是高远，平缓还是险峻，都不减山水画的骨气和帅气。

2、山是不开口的君子，他的道理永远那么简单，就是坚守低洼与高傲。

3、山是静止的，所以它充满活力。

4、山无语，山无需赞，就那样默默的关怀着人世间，奉献着绿波，陶冶着哲学般深沉。

6、群山都还清清醒醒，想是此刻那山那水那景色，更能平易近人，叫人为之倾倒。

7、桂林的山真秀啊，像一位少女，亭亭玉立，河水映出了她那羞答答的脸庞。

中国山水画的简介：

中国山水画简称“山水画”。以山川自然景观为主要描写对象的中国画。形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始终独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水。

没骨山水等。中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为德、水为性的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调。

再没有哪一个画科能像山水画那样给国人以更多的情感。若说与他人谈经辩道，山水画便是民族的底蕴、古典的底气、国的图像、人的性情。

起源：

中国山水画较之西方风景画，起码早了1000余年。它所呈相的图义，实际上是一部中国思想史。早在7000多年以前，先古的觉醒便以图案方式纪录下来。新石器的河姆渡文化，已用线刻表达着观念性文化的内涵，定居的农耕文明起源，不仅让人认知了工具美。

亦让人于器之上认知了形上美。艺术不但是一种征服自然的想象，还是一种征服自然想象的象征。先古与自然一开始便用艺术的方式对活，逻辑的发现与艺术的鉴赏推演着人们的双眼，让一个天人合一的中国图式由混沌而至清晰。

形容山水画意境的句子

山水画

点睛之笔

山水画是中国古代绘画分类的一种，主要描写对象为自然风景。山水画不但表现了多姿多彩的自然之美，还体现出中国古代人民的自然观与审美意识，也可以说从侧面间接地反映了社会生活。

经典解读

中国山水画作为一个独立的绘画科目，要晚于人物画，隋唐时期方进入成熟阶段，但其后期发展迅速，从元代至明、清两代，山水画成为中国古代绘画艺术的主流。

山水画描绘的是中国的自然风光，但又不仅为简单的临摹，而是画家的精神诉求与流露，是画家人生观的表达，是画家精神追求的体现。山水画的产生与中国的道家思想有着密切的联系，道家追求自然无为、天人合一的精神境界，能“官天地，府万物”，能“胜物而不伤”，同时追求素朴自然、简淡肃静的艺术精神，因此山水画多以水墨为主要表现手法，以色为辅。魏晋南北朝时期玄学兴盛（其代表思想就是道家思想），这一时期兵火不断，民不聊生，很多文人名士为了躲避政治上的倾轧选择归隐，像陶渊明、嵇（jī）康、阮籍等，他们寄情山水，吟诗作赋，于是山水诗大盛，山水画也随之产生，这是道家思想影响了人们思想和生活方式的体现。

山水画丰富多彩，流派众多，历代均有建树。

形容山水画意境诗词 描写“山水画”的句子有什么

画者，今论传统或古典，非现代派也。画以摹写自然、生命之表象美为己任，虽杂以主观倾向，终以传达视觉美感为主干。故画者每每于案前必心情愉悦，沉醉于物象唯美之境界。

辗转反侧。半夜，邂逅一幅山水画。山水画静静地挂在黯淡的墙壁上，黑白线条分明。昏黄的灯光就着窗外淡淡的月光，交织成一片混浊的世界。

水波轻轻荡漾开来，闪着层叠的光，我在里面看到童年时自己的样子，母亲很慈祥地抚摸着我的头。我忽然感觉像是一场梦。山水之间，那么久远的时光，都浮上来。

中国画的长卷(又称“手卷” 、“图卷” )是一种传统的表现样式，历代名画中如宋代王希孟的《千里江山图》、张择端的《清明上河图》

，元代黄公望的《富春山居图》均为长卷创作。

坐在这样一幅山水画里，潮水涨起来，让自己成舟。渡谁呢？也许谁也渡不了。画里画外，不是一个世界。

自古以来，山水画的创作为众多画家所青睐，取得的成就也最大，原因是山水最能表现自然的纯朴、高峻、挺拔、瑰丽，突出地呈现生命的强悍与不羁。

中国山水画，实为描绘娇丽壮美大好河山之传统绘画艺术。中国民族五千年，黄河、长江、三山五岳，陶醉千古风流人物和无数英雄好汉，阅尽沧桑，历经兴衰沉浮，饱经风霜的中华儿女，就在这岁月交替、桑田变幻中繁衍生息。

墨的浓淡就是一种心境，勾勒出一种意境。是李白的诗，张旭的字痕，伯牙的琴声，还是公孙大娘的剑舞。

《八百里洞庭全图》共分八个部分：“四水归湖” 、“大地春回” 、“渔歌互答” 、“湿甸珍禽” 、“芦荡高秋” 、“洞庭烟雨” 、“平湖晓月” 、“浩荡长流”

，用水墨语言写洞庭水流所展示的力和美，写山水景色的千变万化和宝贵的农田、

西洋画侧重于写实，中国画侧重于写意，这也是“形”与“神”一个重要的关系，各家对于所谓的“神”的理解可能还有所不同，但画贵“神似”的看法是一致的。

黄土高原的画家有一副地道的黄土高原厚实憨态的脸庞，也有那种黄土高原豪放狂颠的性格，花白的头发，飘逸的胡须，深邃的眼睛，构勒出黄土高原沟壑深塬的显著特征。

中国山水画从人物大于山，到隋朝展子虔的《游春图》，经过历代山水画家长期的艺术实践，积累了丰富而宝贵的绘画经验，结束了“人大于山、水不容泛”的稚拙之状，如唐代李思训的金碧山水、王维的水墨山水、王洽的泼墨山水。

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