村晚描写了一个什么样的景象？

宋 张舜民

水绕陂田竹绕篱,榆钱落尽槿花稀.

夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归

这首诗以淡墨写生的手法描绘了一幅静谧清寂的山村晚归图,表现了诗人闲适恬淡的心境.

“水绕陂田竹绕篱”,远处,淙淙溪水环绕着山坡上的层层梯田；近处,摇曳的翠竹环绕着短短的篱笆.由远及近写来,竹、篱之内的茅舍宛然在目.首句写景中已点了“村居”之题.两个“绕”字用得妙,把水、陂田、竹、篱非常和谐地融合在一起.音韵流美,情味悠长.

“榆钱落尽槿花稀”,那篱边榆树枝头的串串榆钱早已落光,篱上的木槿花也只残存稀疏的几朵了.笔触由篱外转到篱内,写出山村农家庭院内的风光.这句景物描写中已表现了季节特征.

“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”.夕阳西下,在暮色苍茫中,一头牛缓缓归来.牛背上没有短笛横吹的牧童,只立着两两悠闲自在的寒鸦.“寒”字,点出这是深秋季节.夕阳牛归,这是前人诗中多次出现过的景象.《诗经?王同?君子于役》：“日之夕矣,牛羊下来.”王维《渭川田家》：“斜光照墟落,穷巷牛羊归.”这些诗句都描写了这种田园风光,而且都用了以动写静的手法,以得得的牛蹄声衬出山村的静谧.此诗在牛背上点出两两寒鸦,就更富诗情画意了.同时期的几位诗人都写过这种景象.例如苏迈的断句说：“叶随流水归何处?牛带寒鸦向远村.”（《津逮秘书》本《东坡题跋》卷三《书迈诗》）、贺铸《快哉亭朝暮寓目》诗说：“水牯负鸲鹆”（《庆湖遗老集》）.寒鸦本是易惊善飞的,而现在竟然两两悠闲地立于行走中的牛背上,这是内蕴极为丰富的一种境界.苏轼《高邮陈直躬处士画雁》一诗说：“野雁见人时,未起意先改.君从何处看,得此无人态?无乃枯木形,人禽两自在!”鸦立牛背正是写出了“两自在”的“无人态”.画面上虽只出现了牛和鸦,但值得注意的是这里还有一位没有入镜头的“人”——“村居”的诗人.因为牛的怡然自得,牛和鸦的相得无猜,这种“自在”,“无人态”的镜头的拍摄人正是这位“村居”者.牛和鸦的“自在”,恰是看牛和鸦的“村居”者的“自在”,所以,牛背寒鸦这个镜头中融进了村居者——诗人的闲适恬淡的心情,从而构成浑融和谐的动人意境.

总起来看,此诗景真情真,给人以恬静的美的享受.诗风疏野冲淡,自然而又自然.孙联奎《诗品臆说》说：“有真性故有真情,有真情故有真诗.”对于此诗,我们也可作如是观.

　村晚描写了草、池塘、水、山和落日等景物，诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图，抒发了诗人对乡村晚景的喜爱和赞美之情。

　《村晚》

　宋·雷震

　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　 译文

　池塘四周长满了青草，池塘里的水几乎溢出了塘岸，山像是衔着落日似地倒映在波光荡漾的水面上。

　放牛的孩子横坐在牛背上，慢慢的朝家而去，拿着短笛随便地吹奏着不成调的曲子。

　赏析

　诗的前两句写景，首句“草满池塘”是说节令已在春末。次句写远山落日，用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况。诗的后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　全诗写景集中在池塘上，写人集中在牧童上，紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

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