郭德纲和于谦在后台是如何对词的，一句一句排练吗？

首先我可以肯定告诉你，在后台会对词，并且是一句一句地对词！有视频为证！

他们之间的表演对词有三个阶段，这是第一个阶段

一个新相声刚刚出来的时候，就是这个视频中对的《我要反三俗》《我是科学家》，这两个全新相声，那么词肯定是要过一遍的！ 还有《我是黑 社会 》《谁动了我的减肥茶》等这是老郭当年根据当年的自身经历，根据与主流界的斗争事件进行创作的。并且多集中在06年到10年这几年的时间内，那几年老郭官司不断，斗争不断，经常是那边刚出了一个官司，老郭就可以根据那件事创作一个相声。那么由于二人合作时间不长，相声比较新，肯定需要把词对一遍，但是绝对不会是没玩没了的排练。

二人只是走一遍，让谦儿哥有一个感觉，因为词是老郭写的！走了一遍，谦儿哥就知道在哪里入活，在哪里发挥，在哪里收回来！此时二人的水平，相当于还在用玄铁重剑的独孤求败！威力无穷，主要用来修炼内功！

第二阶段

其次到了10年后，郭德纲和于谦的相声，较多的是小改动，小修小补，上台前几个点说一下！ 对于老的相声如《武训徒》，老郭有了一新的创意，那么大致和谦儿哥说下，在什么地方加点什么，哪里进行发散一下，然后报幕时把名字改成《红花绿叶》，那么就完成了一次新的创作。观众听着也比较新鲜，其实骨子里是一样的。

此时二人的水平，相当于还在用木剑的独孤求败，内力已经很强，但是还需要一个东西依托一下，还是有一定的招式。

第三阶段

最后是到了现在，二人上台前也没什么交流的了，点也不用点了，几十年走了下来，合作相声无数，老郭一个眼神谦儿哥就知道他要说什么！ 你想一下，谦儿哥都可以醉酒用下意识去捧哏，并且让当时的大部分观众看不出来，这就是水平！排练，怎么排练，排练前让你找不到他的人，哈哈哈哈！另外一点，都这个水平了，资深的观众听了十几年之久了，这时候逗乐观众靠的就不是词，不是段子了，是你的语言节奏、你的语言技巧、你的语气语调、还有现场发生的人和事等。根据现场的情况，随时进行调整发挥，来的文化人多点，来点包袱深点的；来的普通大众多点，那就来点皮薄馅大的！

此时二人的水平，相当于无剑的独孤求败，不滞于物，草木竹石均可为剑。自此精修，渐进于无剑胜有剑之境。

先说结论：刚开始肯定要，合作一段时间后就只对梁子，到现在直接上台就能演。

从商业上来说，郭于组合这种演变是越来越成功，但从艺术上讲，这种走向就是塌方，而且对观众越来越不负责任。

相声演员对词不对词，考验的不是逗哏，而是捧哏演员，因为逗哏是先手说词，如果两人不对词儿，捧哏接不住，那就必须逗哏自己找补，而且大概率会把活说崴泥，所以在两人默契度不够的时候，把词儿从头到尾对一遍是必须的。

而业内有很多出了名不对词儿就上台的大师，比如马三立，比如侯耀文，他们不对词儿就演的方式又不一样。马氏相声讲究死纲死口，任何节目在任何时候表演，一个标点都不带改的，所以马三立的搭档只需要把自己的词儿记死了，上台前知道哪块活就行了（赵佩茹除外），效果都不会有差别。

而侯耀文跟马三立类似，但他爱加现挂，所以排练反而会限制效果，郭德纲于谦开始也是照着这种路子演的。区别是侯耀文不对词儿的前提是你得熟悉死词儿，上台后抓的现挂也是情理之中，不是东一榔头西一棒槌的乱侃，所以跟侯耀文合作既难又不难。

可即便是马三立也会遇到杨少华这种奇葩，直接变成电线杆子不接话，让马老一个人说单口。侯耀文则因为节目方安排失当，不得不临时跟师胜杰组合，说了一段全是活词儿的《学评戏》，前面垫话完全不明所以，包袱也不挨着，最后勉强入活凑合演完了。

这就说明了即使千锤百炼的大师，必要的排练还是要有的，否则临时抓瞎肯定效果不佳。

于谦在跟郭德纲合作之前，其实是走的最规矩最教科书的路子，当年他跟刘颖搭档的时候，被业内称为“小赵世忠”，而且网上也有他早年的视频，规矩到简直滴水不漏，真有当年赵世忠先生的影子。

因为于谦家跟王世臣赵世忠都有交情，尤其是赵世忠先生对于谦的相声影响极大，远超过于谦的师父石富宽，后来赵世忠先生去世，也是于谦去守灵，跟亲儿子一样。

那个时期的于谦，上台之前绝对要一个字一个字的对词儿，否则就演不出效果。

但跟郭德纲搭档之后，于谦的风格做了极大地调整，这也是没办法的事情，郭德纲的相声都需要搭档适应他，他是不可能去改变自己迎合搭档的，无论在桌子里还是桌子外，郭德纲都必须是舞台的焦点，这也是个人性格决定的。

于谦早期跟郭德纲合作的相声，效果远不如张文顺，因为于谦没法适应郭德纲那种赶大车一样的语速，以及冷不丁扔出来的邪门包袱。所以于谦只能按照捧哏的技巧，适当的往后挪一截，也就是延迟量活的节奏，给自己反应时间。这也是早期于谦接话的时候总是慢半拍的原因，效果也就出不来。

两人默契度本来就不够，如果再不把词儿提前对好，上台就真的只能脱了裤子唱昆曲了。

到了中期，也就是05年左右，两人的默契度上去了，于谦习惯了郭德纲的语速跟节奏，并且对于他毫无预兆的现挂也有了防备，这时候于谦也可以反杀了。郭德纲的那句口头禅“你最好按照词儿说”也是这一时期上线的，因为于谦有时候会丢出郭德纲都预料不到的包袱，把他的节奏阻断，所以才会有这种跳出人物的处理方式。

说明这一时期，郭德纲于谦已经可以五五开，谁都有可能把对方撅在舞台上，需要互相角力了。

于是意识流捧哏正式上线，两人台下对活也就简化成一张纸条，几十个字完事了。

这也是郭德纲相声中期的风格，垫话东拉西扯，连郭德纲自己都不知道上台会说什么，东一榔头西一棒槌的扯，骂同行骂媒体骂这骂那，过完嘴瘾了，找个节骨眼入活。于谦在垫话部分尽量当一个听众，偶尔找补一句，跟郭德纲逗闷子。进入正活之后，两人还是基本上按照死纲死口的走，这也是0506年郭德纲相声被称为巅峰的原因所在，前面瞎扯淡，但该正经的时候还是正经演，一段相声有角色有剧情推进，还有足够的情绪带入，效果就特别好。

但两人后来人气暴涨，进入了明星偶像领域之后，一切又不同了。这时候台下的观众也不是来听相声的，而是来追星的，台上的郭德纲于谦无论怎么演，无论演成什么样，台下观众都会照单全收，而且能够吹出一整套彩虹屁来，那么这时候再排练对词儿，就显得特别多余了。

举个简单的例子，醉酒版汾河湾被粉丝成为神作，而这节目在郭德纲于谦心中就是舞台阴影，于谦是醉到不记得自己演了什么，郭德纲则是靠自己疯魔的能耐，让人不知道到底是谁喝醉了，反正整个节目一团乱麻，堪称相声史上的奇观。但就是这样一场车祸表演，被粉丝吹上了天，各种高帽子一通戴，作为嗅觉敏锐的商人郭德纲捕捉到这一信号之后，也就开启了终极模式——全现挂全生意口表演。

如今的郭德纲于谦根本也不需要对词儿，甚至不用梁子，直接上台闲聊三十分钟，观众就能尽兴而归。正因为演的根本不是相声，而是偶像见面会，或者生意口大展销，那么玩意儿排练也就没必要了。这也是于谦在访谈时反复说的“最舒服的状态”，说白了就是艺术上的舒适区，钱太好挣了，于谦就可以把精力放到自己更有兴趣的事情上，这种安逸何乐而不为。

为什么于谦老是强调郭德纲不说相声了，他也会转行，根本原因就是当年那个天赋满满的小赵世忠已然不在，现在只剩了一个跟郭德纲一起蒙事的相声皇后，钱丢了可以挣，基本功夫跟敬业心态丢了，那就永远找不回来了。

没见过老司机还会按照“套路”撩妹的，一般都是信手拈来、随机应变 。郭德纲一张嘴，还没说完，于谦就已经知道他又要挖什么坑了，脑海里已经想好了怎么“接活”了。所以每一次往台上一站，除了咳嗽和被台下观众起哄之外，于谦都是全神贯注的盯着郭德纲——当然多数捧哏演员都能做到这点。

特别近几年，翻新作品或糅合段子比较多，各个包袱早就滚瓜烂熟，压根不需要对词。面对一些大型商演，比如一个月前的英伦首秀，估计会挑几段经典段子，然后对一些新添加的包袱特别对下词，其它的就到台上“天高任鸟飞”了。

当然往前倒几年，特别是成名前后的那些年，肯定是会详细对词的，因为那时候处于“ 高产”阶段 ，几乎每场都是新段子，可能做不到像马三立大师那样一个字一个字写稿并熟透于心，但新段子不仔细看、甚至背，是很难按“剧本”演出的。

记得有一年在北展演出，一上台郭德纲就介绍说，俩人今天都来得特别早，对对词、跟孩子们交流交流。这个说法肯定是真的，那时刚开始搞大型商演不久，郭德纲再天马行空，也要按路数出牌。

其实，网络上也有流出一些郭德纲和于谦上台前的幕后准备照片，捧着剧本很认真在对词，甚至排练。别看在台上俩人讲“你最好按词说”、“这玩意儿哪有词”、“我怎么也没词”，实际上都是准备了很充足才敢上台的， 毕竟票贵 ，要对得起观众。

郭：都认识，郭德纲 于谦于：是我郭：合作十多年了于：不短了郭：感谢谦儿哥对我的支持 于：您老那么客气 郭：哎！实话实说，我是亲眼看着谦儿哥一步步堕落的……于：昨晚对可没这词 郭：我临时加的，不行啊？于：我说呢 郭：开玩笑谦儿哥堂堂京城丐帮少掌柜的一份，外加蒙古国海军司令……于：醒醒 醒醒说词郭：啥词 对 谦儿哥三大爱好：抽烟、喝酒、烫头……

舞台上的表面上的漫不经心，背后里却暗藏着埋头苦干的玄机。功课只有做了几十次，才能保证不把自己说丢了。一旦说丢了一次，就可能是遗恨终身的大事。

成功的光鲜背后，都有一丝不苟的努力！

好像不是的，记得于谦有一次做访问时说过，如果有了新段子，郭德纲会做一个大纲，让于谦看一下，然后于谦会根据提纲进行发挥。

郭德纲和于谦这对相声组合，可以说是相声界里这十多年来最默契的一对搭档吧。舞台上的他们搭档的如此巧妙，在台下也是需要排练的。

郭德纲和于谦也是如此，他们能一起表演的如此得心应手，离不开的还是彼此的默契度，这默契度是长期磨合生成的。

他们两在后台的排练对词也是分时间段的，熟悉的相声段子也就无须在排练，而新的作品也是需要一对一对词的。

早年刚合作及成名时，一对一对词排练是常态

郭德纲和于谦两人在2000年开始合作，真正搭档还是在2002年。那时的他们才刚相识不久，舞台上的表演没有后台的排练又怎能行得通呢。

那时他们的排练多数是一对一对词排练的，他他们拿着表演的剧本讨论，什么时候需要于谦来大力捧哏都是提前对好的，甚至还需要提前演练呢。

当然熟悉后，彼此的默契也就慢慢来了， 到了2004年后，这对搭档已经开始在国内走红。虽然走红了，但他们并没有就此放松，走红后随之而来的商演也就越来越多，创作的新作品也是非常多。

或许大家听过郭德纲2005年左右的相声就应该知道，那时郭德纲的相声可是最为精彩的时期，几乎每场演出都有新作品，新的创意。当然，郭德纲在这时刚走红，每场演出都非常看重，表演前的准备工作也是做的相当好。

所以说，在那个时期，郭德纲和于谦后台排练一对一那是常态，谁也不会在正走红初期掉以轻心啊，面对的还是全国观众呢。

彼此熟悉后，默契度十足，对词多数是一个大体宽架

到了后期，德云社的快速发展，郭德纲和于谦这对组合也已经搭档多年，彼此的默契度很多时候已经不要再提前特意去演练。

这时他们的演练，更多的还是一个大体的宽架，很多时候郭德纲就是想到一个节目，然后大体列举一下宽架，演出前半小时叫于谦过来，跟他讲说一遍，告诉他一些注意点。

更厉害的时候，都不需要演练，直接上台表演，现场发挥，天马行空般。曾经马东就说到郭德纲相声惊为天人，说的就是这点。

而于谦呢也是轻轻松松的接住郭德纲的逗哏，而且在关键时刻还能有力的对捧一番。这或许就是源于他们多年来的默契搭档以及彼此在相声领域的高度吧。

老作品直接上台，新作品一对一

郭德纲和于谦搭档近二十年来，他们一同演出的作品虽然无数，但是每年那么多场次的登台，很多时候表演的都是老作品。老作品对于他们而言早已演练的滚瓜烂熟，好像都不需要再次演练了。

虽说是一些老作品，但郭德纲有时演出时也会有一些新的创意，那也是现场发挥的，于谦也是临时接捧。这样的情况很多，也是他们的相声如此受人喜爱的缘故吧。

另外，作为相声演员，虽然他们的名气已经足够响亮了，但他们每年也会创作点新作品，只是数量不多罢了。对于新作品，那肯定是需要后台排练的，排练也是最普遍的一对一模式。

曾经在离演出还有一段时间时，郭德纲就和于谦及徒弟们一同探讨演出，共同学习进步，这样的场面挺让人欣慰的。郭德纲在演出及教育徒弟上都可以说是非常的认真。

所以说，郭德纲和于谦在后台的排练也是依情况而定的，早期排练和上新作品都要认真的一对一排练。而到了后期，彼此默契度来临，大体排练，天马行空自行发挥也是常态之事。

见过稿子 都是主线 还有主要的大包袱 至于穿起整个节目 还是需要老郭的临场 经验 老郭那级别的 就算是错了忘了 也能圆回来

他们俩对词也就对个大概意思，差不多都是台上现场发挥。照词背的相声没法听

“我怀了你的孩子怎么办？”这是柳岩的提问，看看郭德纲怎么回答。

聪明的人不一定情商高，而郭德纲的聪明除了表现在他对中国传统文化的理解和传承上，人际关系处理的高情商也体现了他的聪明睿智。

在一次节目中，大美女柳岩就问了这么一个敏感的话题，相信很多人遇到这样的问题都会措手不及。

有句话怎么说，“贵圈太乱！”人红了，没事还有人捕风捉影的找点绯闻出来博眼球蹭热点呢，何况大美女自己当众说出来！

这个问题是非常棘手的，因为柳岩和郭德纲合作多次，在安徽台就开始有交集，和美女关系好容易被人浮想联翩，节目上放出这样大胆的问题，很可能被误以为真，有点被柳岩逼宫的嫌疑。

看看聪明又高情商的老郭怎么说的：“你怀了我的孩子跟我有什么关系，你找我孩子去呀。”

咱们把这句话拆解分析一下。

“跟我有什么关系”，这是核心，把事情撇清了，没我的事。

前面“你怀了我的孩子”，这是接柳岩的话茬，为了不让柳岩尴尬。

如果不管不顾的说成“你跟谁怀的孩子你找我呀？”被怼的柳岩肯定面子碎一地，不 娱乐 了。

而且如果正儿八经的回答就是辩解，很容易给人越描越黑的感觉，尤其 娱乐 圈的事。

再说最后：“你找我孩子去”看似无赖的一句，确实起到了关键的作用，这就是甩个包袱，逗大家一笑，问题解决了，没人当真。

整句话说出来，大家就知道这是个玩笑了，和人品、人设无关。开心同时，既照顾到柳岩的面子，没有尴尬，显示出他的高情商，也表现出他的多年历练出来的，临场应变能力， 娱乐 节目效果立现。

你说他有多聪明？

这样的事情发生在郭德纲身上很多，包括和孟非的合作，春妮的搭档，还有赵本山的交流中都有所体现。这里就不一一赘述。

结语：郭德纲的聪明睿智，无论在情商还是智商都是不同寻常，尤其佩服他对于相声，这一传统艺术形式力挽狂澜的拯救，更是大智慧的表现。

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我是土生土长的哈尔滨人@一杯有故事的茶

我喜欢听@郭德纲 的相声，

相声界的枭雄枭雄者 誉满天下 谤亦满天下 枭雄者 终究有人品上的某种缺陷 或如曹操猜忌 或如朱元璋狭隘 但一个人的成功终究是各种原因综合起来决定的 只要这一项原因不足以成为其致命的短板 那么就仍不妨碍其成就郭德纲 或许如其师父所说 一路走来历经坎坷 势必嫉恶如仇 于是乎 他可能会心胸狭隘些 但这不会影响他成为大师甚至是宗师 一些朋友总喜欢拿仁义道德给人扣帽子 殊不知中华五千年 历史 上 所谓的卓有成就者 有几个人品无缺陷的 更况且 郭德纲的人品未必真如一些喷子们说的那么不堪 即使如此 仍掩盖不了他身上的光芒 我看此人 聪明绝顶 又 勤奋努力 心高气傲 又 表现得虚怀若谷(这其实是好事 有傲气未尝不好 但自己心里清楚就好 不要表现出来)文凭不高 却 博览群书 见识与格局的的确确担得上一代宗师

以前看相声的时候，总感觉是一些上了年纪的人看得，毕竟有时间不如看些小品，小品的演员还有动作表演，但是跟相声快板不同，相声演员都是站着对话，如果说得话不是很幽默演员不是很有才华，那肯定是没人看的

相声发展了那么多年，也就唯独郭德纲先生能够出众，成为一流的相声，也是因为他我才开始对相声界重新定义了，相声不再是枯燥无味的节目，反而很有乐趣。

对于郭德纲我不得不佩服，还有他的德云社，把德云社带到了一个新的高度，郭德纲的能力没有人可以否认，但是如果没有了郭德纲，德云社发展又会如何呢，因为中国有句话说，十分力气用七分，剩下三分给子孙，如果力气用十分，子孙后辈不如人，这句话很有道理，如今的德云社的话，郭老大已经用了十分力气支撑德云社的发展，如果老郭现在依然很努力的话，那么他的儿子郭麒麟后期发展也不好说。

为什么郭德纲现在不在继续奋斗了，或许他知道，德云社应该让他的弟子他的孩子继续管理了，如今的电视，我们经常看到张云雷等人的德云社底子出现在电视面前，表现也非常得出色。

像岳云鹏，他讲的相声也很有趣，而且岳云鹏现在也是很火的，大家都对他的作品有很大的好评，其实我本人也非常喜欢岳云鹏的**，尤其是当年那个煎饼侠，就演的非常幽默。

但是如果老郭在奋斗的话，他估计他等他老了德云社也会跟他老去，而如今对德云社不在管理，何况他的弟子也很努力，继续把德云社发展壮大，老郭也不在操心这些事了，不得不说，老郭还真是有智慧啊。

感觉郭德纲确实是一个聪明的人，他的更多爱好是看书，从他的相声中可以感觉到很多知识是真心学过的，而且还能由此带出一些包袱，这就是一个演员的聪明之处吧，创新，而不俗套。

郭德纲在大众看来机智幽默，但在我看来他不仅不聪明，反而很傻，这3件事足以证明我的看法。

1、包庇徒弟，德云社险些关门大吉

2010年德云社经历了「八月风波」，差点关门大吉，就是因为郭德纲的犯傻。

但是他选择了保住徒弟。这一保不要紧，引来了央视的封杀，德云社停业整顿。

此刻的德云社前途迷茫，风雨飘摇，随时都有关门的危险。

8月，聪明的何云伟和李菁见大事不妙，借机退出德云社，虽然原因很多，但是最直接，最主要的原因就是判断郭德纲与德云社大势已去。而北京台能给更好的前程，果不其然，他俩上了2011年的央视春晚。

11月，曹云金看到前面二位成功跳水后，也选择了离开德云社和知遇他多年的师傅，曹云金更厉害，连上3年春晚（2012，2013，2014）。

春晚足以证明「八月风波」不简单。

好在有「天津卫视」和「新浪网」顶着巨大的压力力挺郭德纲，才让他勉强跨过这道坎。

郭德纲的这次犯傻差点断送了德云社的前途，让多年的辛苦毁于一旦。

如果郭德纲放聪明点，向北京台服个软，把徒弟抛出去，可能德云社就不会元气大伤。

2、帮侯耀文女儿打官司，得罪侯耀华

郭德纲师傅侯耀文去世后迟迟不能下葬，原因是他的哥哥侯耀华和女儿侯瓒因为遗产问题闹的不可开交，侯瓒把侯耀华等告上了法庭。按理说这是侯家的家务事，而且侯耀华的是势力影响力远比侯瓒强。其他聪明的徒弟都选择潜水。唯有傻傻的郭德纲站出来公开支持侯瓒。这当然了得罪了德高望重的侯耀华。在以后的日子里大家也都看到了侯耀华的报复，各种诋毁郭德纲，还收了郭德纲昔日的徒弟何云伟为徒。甚至跑到天津专门给郭德纲昔日的「师傅」杨志刚道歉：

最终在郭德纲掏钱买了师傅的留有贷款的房子后，「侯耀文遗产案」结束了。

郭德纲为什么犯傻，原因是师傅侯耀文对郭德纲有再造之恩。他想让师傅早日入土为安。

3、为了养活德云社，被关在笼子让人参观

2003年，可能是大众眼里郭德纲最丢人的一次。在一档节目中，他被关在大街的玻璃笼子里让路人们参观，整整2天，吃喝拉撒都里面，封闭透明的笼子在烈日照射下像是没有水的桑拿，难受程度可想而知。期间他也想过放弃，但又想到身后德云社和徒弟们还是坚持到了最后。

其实他本可以不这么拼命，多跟徒弟收点学费，或者把徒弟遣散，自己养活自己完全没问题。再说当时妻子也有一定的积蓄，放着小康的日子不过，出来遭这罪是不是很傻呢？

结语，当年的聪明人一个个消身匿迹，傻傻的郭德纲却继续红火。郭德纲曾说艺人拼到最后拼的是文化，我想说拼到最后的不是文化，是人品。

著名相声演员郭德纲很聪明，但凡成功的人都很聪明，笨人绝对不会成功，哪怕一些人看上去并不聪明，事实上也比普通人聪明得多。郭德纲的聪明是表现在很多方面的，比如吃。

郭德纲在自己的书里写过自己在北京受苦的日子，那时候没钱，他就买了一些面条，再买一捆大葱，将面条全都煮烂了，放进去大葱，就这么对付着吃，很省钱。

后来郭德纲有了一些名气，有人建议他扩大小剧场规模，以容纳更多的观众，郭德纲否决。这是很聪明的做法，物以稀为贵，一旦观众多了，失去了那种猎奇之感，他的相声之路绝不会发展这么快。

他对相声事业的坚持，也是一种聪明。他没有东一榔头，西一锤子的折腾，从第一次进北京开始，他就一门心思做相声。他自己在书里面也说道，他没有别的喜好，没别的本事，就只懂得相声。从小时候就开始学习相声，一心想要把相声发展起来。

他三入北京，凭对相声的这份坚持，才最终有现在的这份成功，能做到这一点的人很少。事实上那些成功人士，基本上都是这种执着的人。执着成疯魔，不疯魔不成活。

我是一个相声爱好者，说到郭德纲，听他的相声也有好几年，就说说自己的看法。

郭德纲的才华有以下几点：

1. 他本身的出发点是爱相声的，才会去花时间去钻研。曲艺工地够扎实，对北方各类曲总都能来两段。这点德云社的新人真是一点都没继承到。

2、有商业头脑。能把相声团体办成这样也没谁了。善斗。把他扔到老天桥也会是一个人物字号。很有才的一个人，很正义的一个人。

3、他善于自我批评，尤其是批评很多年后的自己，喜欢超时空穿越打自己脸，左右开弓毫不客气。

4、戏曲类的集大成者。世间戏曲皆一家，通通都是梆子味。

5、超高的文学水平，会几百段相声的宗师级人物，其他人估计也是望尘莫及。

总之，郭德纲的艺术水平前无古人后无来者，是一个有大智慧，与世无争，淡泊名利的人，你对他有偏见，有不满，纯属你不懂老郭罢了。

郭德纲有小聪明，也有大智慧。

小聪明是业务水平使然

说相声的人大多有点小聪明，这一点在郭德纲的身上体现得尤为明显，尤其是早几年。具体的表现是，嘴上永远不吃亏。

比如，大家都知道郭德纲和林志颖是同一年生的，但林志颖保养得到，郭德纲“英年早熟”，站在一起是倒像两代人，所以，大家都很喜欢拿这个事开玩笑。

郭德纲对这个介不介意咱不知道，但有一次，郭德纲跟林志颖同台，他大大方方地玩起了年龄梗：“今天我有一件最重要的事情要说一下，我和小志其实是同龄人，但站在一起就像爷儿俩似的。”

这一句不但逗乐了观众，还顺手占了林志颖的便宜，一举两得，可谓聪明。

这种程度的段子和金句在郭德纲这里可以说是信手拈来，这是他在多年的相声舞台上积累下来的经验，别人想破脑袋也想不出来的东西，对他来说可能已经是一种本能。

大智慧是对潮流的敏锐和把握

熟悉德云社的人都知道，郭德纲成名并不容易，德云社也曾多次遭到危机。尤其是早年间可以说是风波不断，甚至一度被封杀。如果没有大智慧，恐怕德云社也不会撑到今天。

过去的那些事不多说了，就从近年来德云社的发展也可以看出郭德纲的智慧所在。

可以说岳云鹏算是郭德纲按照传统套路捧出的最后一个相声演员了，尽管岳云鹏本人也不算是严格意义上的传统相声演员，但这跟他本人的特点有关。但教育和捧的方式，郭德纲还是按过去的路子一步步来的。

郭德纲未必不想再捧出一个岳云鹏，但大环境让他明白，这不可能了，时代的潮流是不可抵挡的，如果他还守着传统，只能费力不讨好。所以，从张云雷开始，德云社不在搞“工匠精神”那一套，对每个推向大众的演员精心打磨，而是走起了批量生产的路线。从孟鹤堂到秦霄贤，但凡是长得顺溜点的，都送到各种综艺上去刷脸。至于靠什么红，能红到什么程度，就看徒弟们的造化吧。

至于相声业务水平就没那么重要了，因为郭德纲心里很清楚，这群人吸引到的根本就不是真正的相声爱好者，德云社年轻一辈相声演员已经无可避免的偶像化，吃起了粉丝的红利。

事实证明，这一步是对的。如果不是从去年开始，德云社的年轻演员就陆续走向网综和卫视，今年开箱都遥遥无期的德云社恐怕又要面临一个艰难的时期。

相声演员流量化，粉圈化，是不是意味着郭德纲不再坚守传统相声的阵地了呢？其实也不能这样说。毕竟他本人也没有标榜过自己是传统艺术的传承人，他也明白，没人能跟时代趋势对着干，他在坚守传统也不可能拯救相声。

汪涵曾经问他，有没有考虑让郭麒麟接自己的班，郭德纲的回答就很通透：：“先别说郭麒麟接班德云社，就算是说德云社明天干不下去了，对我来说都无所谓。你不要想象我必须得干几百年，不现实。想的太多、太操心，心会累。心累就算因为装了太多的东西。就跟吃饱了撑的道理是一样的，一切随遇而安。”

这说明，郭德纲已经想明白了，相声是他个人的爱好与事业，德云社就是一家公司，必须按照市场规律办。能认清这一点，并且果断转型，没有点大智慧怕是不行的。

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