关于金华的诗句有哪些

1. 关于金华猪的诗句

2. 关于金华的诗句

关于金华猪的诗句 1.关于麻料的诗句

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——唐杜甫《独步江畔寻芳》

双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——宋·徐俯《春游湖》

独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。——唐·韦应物《滁州西涧》

花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。——宋·徐元杰《湖上》

三月残花落更开，小檐日日燕飞来。——宋·王令《送春》

飘飘何所似？天地一沙鸥。——唐·杜甫《旅夜书怀》

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋·晏殊《浣溪沙》

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——唐·白居易《钱塘湖春行》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——宋·辛弃疾《西江月》

半壁见海日，空中闻天鸡。——唐·李白《梦游天姥吟留别》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——唐·杜甫《绝句四首》

草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——唐·王维《观猎》

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——唐·白居易

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》

驱鸡上树木，始闻叩柴荆。——唐·杜甫《羌村三首（之一）》

吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——唐·白居易《望月有感》

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。——元·马致远《秋思》

孤云将野鹤，岂向人间住？——唐·刘长卿《送上人》

独立衡门春雨细，白鸡飞上树枝啼。——宋·叶绍翁《西溪》

②带“鸟”字的诗句

月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——唐·孟浩然《春晓》

千山鸟飞绝，万径人踪灭。——唐·柳宗元《江雪》

鸟宿池边树，僧敲月下门。——唐·贾岛《题李凝幽居》

胡马依北风，越鸟巢南枝。——《古诗十九首》之《行行重行行》

鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。——屈原《九章哀郢》

蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》

感时花溅泪，恨别鸟惊心。——唐·杜甫《春望》

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》

芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。——李华《春行即兴》

山光悦鸟性，潭影空人心。——唐·常建《题破山寺后禅院》

荡胸生层云，决眦入归鸟。——唐·杜甫《望岳》

白发悲花落，青云羡鸟飞。——唐·岑参《寄左省杜拾遗》

风暖鸟声碎，日高花影重。——唐·杜荀鹤《春宫怨》

2.关于菱角的诗句

采莲曲梁 简文帝萧纲 晚日照空矶。

采莲承晚晖。 风起湖难度。

莲多摘未稀。 棹动芙蓉落。

船移白鹭飞。 荷丝傍绕腕。

菱角远牵衣。 宫词唐 王建 鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。

如今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多。 春末夏初闲游江郭二首唐 白居易 闲出乘轻屐，徐行蹋软沙。

观鱼傍湓浦，看竹入杨家。 林迸穿篱笋，藤飘落水花。

雨埋钓舟小，风飏酒旗斜。 嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。

淹留不知夕，城树欲栖鸦。 咏兴五首·小庭亦有月唐 白居易 小庭亦有月，小院亦有花。

可怜好风景，不解嫌贫家。 菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。

红绡信手舞，紫绡随意歌。 村歌与社舞，客哂主人夸。

但问乐不乐，岂在钟鼓多。 客告暮将归，主称日未斜。

请客稍深酌，愿见朱颜酡。 客知主意厚，分数随口加。

堂上烛未秉，座中冠已峨。 左顾短红袖，右命小青娥。

长跪谢贵客，蓬门劳见过。 客散有馀兴，醉卧独吟哦。

幕天而席地，谁奈刘伶何。 小游仙诗九十八首唐 曹唐 暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。

宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。 次韵子瞻望湖楼上五绝 宋 并叙 湖山欲买恨无钱，且尽芳樽对玉盘。

菱角鸡头应已厌，蟹螫马颊更勤餐。 怀三山友人 宋 陈起 春前深惜别，病后政无诗。

青又生菱角，红应熟荔枝。 鱼甘宾席暖，风逆客帆迟。

徒结连宵梦，邮音负所期。 再次韵杨宰七首 宋 陈造 颇思菱角问鸡头，且放莲房擅早秋。

蠲渴涤烦须底物，未应接绠汲溪流。 三年前尝与儿辈步过东泾小岭得胜处可营别墅贫不能成偶复至其地怅然有感 宋 陆游 前年度岭踏斜阳，曾卜松阴置草堂。

只倚气吞云梦泽，竟无钱买雪堆庄。 烟脂菱角空频摘，火齐杨梅已再尝。

事不如心居十九，往来常羡捕鱼郎。 谒告归卧晚登子城 宋 陆游 此身真是抱官囚，厌见长空赤日流。

斋壁晓山千嶂雪，扇纨新雁一汀秋。 系船空作清湘梦，御气难寻太华游。

菱角藕丝还恨少，强携玉瀣醉高楼。 幽居戏赠邻曲 宋 陆游 暮年远屏天所借，落佩倒冠如得谢。

虽无壶酒助歌呼，幸有蠹书供枕藉。 市声不闻耳差静，车辙扫空身转暇。

雨悭葵叶未吐甲，露重榴房初坼罅， 深红菱角密覆水，烂紫蒲桃重垂架。 直令掩关避世俗，未害煎茶唤邻舍。

萧萧鸡犬衡门晚，寂寂灯火幽窗夜。 劝君切勿纵高谈，性命如丝不禁吓。

偈颂四十一首 宋 释普宁 荷叶团团团似镜，菱角尖尖尖似锥。 风吹柳絮毛扑走，雨打梨花蛱蝶飞。

再吟三首 宋 苏泂 菱角鸡头荐晚杯，诗成不受片云催。 青裙自约弥明喜，更上西楼看月来。

斜径 宋 王安石 斜径遇通南埭路，数家遥对北山岑。 草头蛱蝶黄花晚，菱角蜻蜓翠蔓深。

南歌子（湖景）宋 苏轼 古岸开青葑，新渠走碧流。会看光满万家楼。

记取他年扶路、入西州。佳节连梅雨，馀生寄叶舟。

只将菱角与鸡头。 鹧鸪天 宋 向子諲 芗林居士卡筑清江，乃杨遵道光禄故居也。

昔文安先生之所可，而竹木池馆，亦甚似之。其子孙与两苏、山谷从游。

所谓百花洲者，因东坡而得名，尝为绝句以纪其事。后戏广其声，为是词云） 莫问清江与洛阳。

山林总是一般香。两家地占西南剩，可是前人例姓杨。

石作枕，醉为乡。藕花菱角满池塘。

过高邮新开湖微雨有咏明 杨基 残红晓落西陂岸，雨脚斜飞鸥鹭乱。 扁舟尽日画中行，荷叶荷花香不断。

船头老翁一尺须，斗量菱角兼卖鱼。 儿能鼓柁女荡楫，何用聪明多读书。

3.关于海东青的诗句

1、万里飞来渡海西，灵禽玉爪不沾泥。——《海东青》明代：解缙

译文：海东青从万里之外海的西边飞来，这只灵禽如玉的爪子上没有沾上一点泥土。

2、海外天鹅能独击，云间后鹘敢齐驱。——《白海青》元代：仇远

译文：它能单独与海外的天鹅搏击，在云层间与鹘鸟群并头飞行。

3、羽虫三百有六十，神俊最数海东青。——《海东青》清代：玄烨

译文：这世上有羽毛的鸟有三百六十多种，其中最神俊的还是海东青。

4、钩戟为爪喙，利刀以为翎。——《北珠怨》元代：方回

译文：海东青的爪子和嘴如同钩戟做成的一样锋利，羽毛如同利剑一样。

5、转眸明似电，追马疾如风。——《海东青》宋代：顾逢

译文：海东青转动眼珠的时候明亮如同闪电，能追着骏马飞翔迅疾如风。

4.关于写鸟的诗句

1.月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）

2.千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）

3.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》）

4.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。（盂浩然：《春晓》）

5.荡胸生层云，决眦入归鸟。（杜甫：《望岳》）

6.山气日夕佳，飞鸟相与还。（陶渊明：《饮酒》）

7.山光悦鸟性，潭影空人心。（常建：《题破山寺后禅院》）

8.众鸟高飞尽，孤云独去闲。（李白：《独坐敬亭山》）

9.鸟宿池边树，僧敲月下门。（贾岛：《题李凝幽居》）

10.蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍：《入若耶溪》）

无可耐何花落去，似曾相识燕归来.

孔雀东南飞，五里一徘徊.

杂树生花，草长莺飞.

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.

雁过也，正伤心，却是旧时相识.-李清照>

雁字回时，月满西楼.

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.-李清照>

感时花溅泪，恨别鸟惊心.

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄.-李商隐

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠.

芳草凄凄鹦鹉洲.

飞鸟尽，良弓藏.

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去.

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.-李商隐>

鹦鹉能言，不离于禽.

关于金华的诗句 1. 描写金华的诗句

《题八咏楼》 宋 李清照

千古风流八咏楼，江山留与后人愁。

水通南国三千里，气压江城十四州。

八咏楼：在宋婺州（今浙江金华），原名元畅楼，宋太宗至道年间更名八咏楼，与双溪楼、极目亭同为婺州临观胜地。

宝婺观望金华山 （明·陈逢春）

中天楼阁倚金汤，北望芙蓉瑶草长.

云暗赤松犹住鹤，山馀白石已亡羊.

五峰烟树生秋思，万古江流送夕阳.

羽客相逢传往事，至今洞口夜生光.

讲堂洞 （明·潘伟）

石室攀跻上，苍藤翠结门.

岩阴分雨滴，碑篆合苔痕.

天远浮图窟，人从虎豹蹲.

讲筵问何处，伫立白云根.

智者寺 （清·诸锦）

萧梁留古寺，智者遂为名.

一水金鱼活，双蕉铁干成.

卧狮苔绣涩，高鸟树嘤鸣.

更觉芙蓉好，沙门引领行.

小三洞 （宋·于石）

（一）

四山回合响幽泉，古木苍藤路屈盘.

一局残棋双鹤去，石屏空倚白云寒.

（二）

洞门相对是吾家，朝看烟云暮看霞.

铁笛一声山石裂，老松惊落半岩花.

（三）

断崖怒涌四时雪，虚壁寒凝六月霜.

洗钵老僧闲洗钵，碧桃花落涧泉香.

游下灵洞 （宋·金履祥）

久知灵洞锁瑰奇，水石幽深路转崎.

佳境自多平爽处，笑渠索隐厉裳衣.

游金华山禅院 （前蜀·释贯休）

兹地曾栖菩萨僧，旃檀楼殿瀑崩腾.

因知境胜终难到，问著人来悉不曾.

斜谷暗藏干载雪，薄岚常翳一龛灯.

多惭不及当时海，又下嵯蛾一万层.

金华山（唐·袁吉）

金华山色与天齐，一径盘纡尽石梯；

步步前登清汉近，时时回首白云低.

风偷药气名何限，水泛花光路即迷；

洞口数声仙犬吠，始知羽客此真栖.

游金华山诗（南朝梁·沈约）

远策追夙心，灵山协久要.

天倪临紫阙，地道通丹窍.

未乘琴高鲤，且纵严陵钓.

若蒙羽驾迎，得奉金书召.

高驰入阊阖，方睹灵妃笑.

2. 描写金华的诗句有哪些

1、《渔家傲·汗漫金华寒委地》

年代： 宋 作者： 黄裳

汗漫金华寒委地。

火云散尽奇峰势。

纨扇团圆休与比。

犹可喜。

恩情不怕凉飙至。

梦冷魂高何处寄。

琉璃砌上笼人睡。

逃暑广寒宫似水。

缘有累。

乘风却下人间世。

2、《减字木兰花·风梳雨洗》

年代： 宋 作者： 韩元吉

风梳雨洗。

玉阙琼楼何处是。

万里秋容。

唤起嫦娥酒未中。

相逢且醉。

忙里偷闲知有几。

况自丰年。

须信金华别是天。

3、《水调歌头·我本方壶客》

年代： 宋 作者： 曹冠

我本方壶客，飘逸离凡尘。

胸中万卷，谈笑挥翰墨通神。

不慕巢由隐迹，不羡皋夔功业，出处两无心。

坦荡灵台净，廛隐胜云林。

念生平，喜旷达，事幽寻。

登临舒啸，惟有风月是知音。

雅爱金华仙洞，一派苍崖飞瀑，四序景常新。

遐想赤松子，来为醒冲襟。

4、《沁园春·快阁春边》

年代： 宋 作者： 无名氏

快阁春边，倚阑干外，东西晚晴。

有银潢公子，摩挲石刻，金华仙伯，主掌鸥盟。

陶柳清新，潘花红嫩，早有丰年笑语声。

还知道，是街头父老，竞说升平。怪来昨夜长庚。

与一道澄江月共明。

但寿烟起处，千山天远，寿杯满后，千尺泉清。

兴庆宫中，长生殿里，早踏金鳌背上行。

明年好，望紫云楼上，一点台星。

5、《偈颂一百零二首》

年代： 宋 作者： 释慧远

浓云泼墨无回互，疾焰过风不可窥。

赖有金华慈悯力，火坑化作白莲池。

3. 李清照赞美金华的诗有吗>

李清照词《武陵春》赏析

风住尘香花已尽，

日晚倦梳头。

物是人非事事休，

欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，

也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艨舟，

载不动、许多愁。

这是李清照避难金华时所写的一首词。当时国破家亡，夫伤物散，她也流离失所，无依无靠，所以，词情及其悲苦凄惨。

首句写当前所见，“风住尘香”四个字表达了一场小小的灾难的后果：狂风摧花，落红无数，花已沾泥，人践马踏，依然化为尘土，所余痕迹，但有尘香。这四个字不但含蓄，而且扩大了容量，使人从中体会了词人更为丰富复杂的感情。次句写由于所见所闻，故所为如此。日头已高，头犹未梳，虽与[凤凰台上忆吹萧]中“起来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，情景极然不同。

三四句，由含蓄转而纵笔直写，点明一切悲苦，由来皆因物是人非。而这种变化是广泛的、重大的、剧烈的变化，无尽的痛苦、悲哀全在其中。所以，词人以事事休来作结，来概括自己的绝望之情。

前两句含蓄，后两句真率。含蓄，是由于此情无处所诉；真率，是由于虽明知无处可诉，仍不得不诉。故似相反，而实则相辅相成。

上片既极言所见景色之凄惨，心境之凄苦，所以，下片便宕开，从远处说起。李清照是极爱游山玩水的。双溪是浙江金华的名胜风景区，她想借游览来排遣心中的凄惨心境。但实际上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又岂是泛舟一游所能消释？所以在未游之前，就已经料到愁重舟轻，不能承担了。词人的设想既新颖，又真切。下片共四句，前两句开，一转；后两句合，又一转；而以“闻说”、“也拟”、“只恐“六个虚字来转折传神。试想，春日的双溪好呀，只是听说；泛舟出游，也不过是“也拟”，下面又忽然出“只恐”，抹杀了上面的“也拟”。听说了，也动念了，结果呢？还是一个人做在家里发愁。

这首词的文思新颖，自然贴切，丝毫无矫柔造作之嫌。以船来载愁，形象笔致，将愁物质化了。在布局上，古人以“扫处即生”来评判。扫即扫除之扫，生即发生之生。先写前一段情景的结束：春光已尽，又由风住香留触发到物是人非的深沉痛苦，作者在这里才是要表现的最动人的部分。抒情诗因受着篇幅的限制，只能反映出有代表性的一个点或一个侧面。而本词这种写法，就能够将省略的部分当作背景，以反衬正文，从而出人意外地加强了正文的感染力量。

4. 求有关金华的诗句~~~~

明月几时有，把酒问青天；

春春花秋月何时了，往事知多少；

嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心；

月上柳梢头，人约黄昏后；

明月松间，照清泉石上流；

床前明月光，疑是地上霜；

花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人；

明月照我影，送我至剡溪；

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔；

鸡声茅店月，人迹板桥霜；

无言独上西楼，月如钩；

太多太多了！

咏月最绮丽当属张若虚的《春江花月夜》：

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

这首乐府诗在古文学中评价很高，全诗共13个月字，被誉为描写月亮的化腐朽为神奇之作。全篇诗情随着月轮的升落而起伏曲折，诗中写游子思妇之情也处处用月色来烘托，月光触处生辉，给全诗笼罩上一层空明而迷幻的色调，创造出一个美丽幽邃澄清渺远的迷人意境。如：江海潮生，月随潮生，水光月色，交相辉映，万里春江一片空明境界，壮丽雄伟，令人神往。“月照”“空里”两句用两个喻象表现月光的皎洁、明亮、柔和、细腻十分贴切，“汀上”句通过白沙的看不见来表现月色的洁白尤为奇妙

5. 有关金华的诗词句,知道的请说一下吧,帮个忙

正月初一就上工，爹娘看见想心痛。

寮内没粮住不着，没奈走出做长工。

做到二月人犁田，爹娘看见心头癫。

财主田园统耕了，自家未种一蔸箐。

三月做到清明前，谷种落泥满田青。

几多农活做尽了，东家又讲长年懒。

做到四月人播田，长年人仔做无闲。

左手捉秧右手播，布落田中满洋青。

做到五月莲开花，东家叫我去种瓜。

垅头种转垅尾落，手酸脚软眼睛花。

做到六月摞草时，手掏耙仔骨还痹。

几多禾草都摞尽，东家来看不满意。

做到七月天又旱，田里禾苗晒成干。

没好冬年天无水，做田人仔想心酸。

做到八月中秋前，长年这时正休闲。

心想回家探父母，东家又讲酒没做。

做到九月夜来长，东家杀鸡做重阳。

大细男女统食饱，鸡汤一口我没尝。

做到十月是立冬，立冬过后满洋空。

东家米谷有千万，长年人仔手空空。

十一月正是落雪时，长年人仔身没衫。

东家给你算工钱，三除四剔无钱你。

十二月时节是年边，爹娘等我转做年。

郎今空手转寮去，爹娘看见叫连天

---《长年歌》

柳永所作的《雨霖铃》的写作背景是什么？

陕南这块古老而神奇的土地，沉淀了丰富的历史文化背景，在这片神奇而秀美的土地上，生活着憨厚、勤劳而朴实的劳动人民，也造就了陕南民歌独特的风格特征。特别是近几年来，陕南民歌飞速发展，逐渐与有着丰厚文化底蕴的陕北民歌而媲美，成为陕西民歌中的又一朵奇葩。

谈及民歌，首先要了解它的地理环境和历史文化背景，陕西位于中国西北地区东部的黄河中游，与山西遥遥相望，西连甘肃、宁夏，北邻内蒙，南连四川、重庆，东与湖北、河南接壤，秦岭又将陕西分为三大自然区，北部为陕北高原，中部为关中平原，南部是秦巴山地。陕北人受了黄土文化和内蒙游牧文化的影响，造就了陕北人民的自由豪放的特点，陕北民歌也显得旋律高亢而粗犷、情感豪放而热烈、结构自由而流畅等风格特征 ,给人以质朴而深沉的感觉。陕南从地势上为两山夹一川的山地结构，它受了汉水文化、蜀文化和三国文化的影响，陕南人民憨厚、勤劳而朴实，陕南民歌也因此而显得旋律优美动听、情感细腻柔和、结构舒展流畅等特点，给人以山青水秀的感觉。在演唱风格上，陕北民歌多以高腔带假声演唱，给人听觉上以豪放粗犷而苍凉的感受，有一种鲜明的空间感 ,扣人心弦；陕南民歌则少用假声，多用高腔和平腔演唱，给人听觉上以委婉而细腻 ,有一股清新山野之风的感觉；陕南民歌在演唱方法上，还多用上下滑音及小颤音相结合的演唱技巧，给歌曲增添了几分清秀和抒咏情绪。由于陕南陕北的地理环境、文化背景和生活方式以及语言等诸多因素的差异，两地民歌的种类繁多，内容丰富，风格各异，但不管是哪一类民歌，它们都出自于生活在最低层的劳动人民之口。若干年来，人民群众每天除了种地干活，没有其他的娱乐活动，沉重的体力劳动使他们苦不堪言，心里的酸甜苦辣无处诉说，只有吼几声号子 ,唱几首山歌，来抒发他们各自内心不同的情感，也可以消除劳动给他们带来的枯燥和疲惫。陕北民歌《走西口》：“哥哥你走西口 /小妹妹我实实难留 /提起哥哥你走西口 /哎 ,妹妹我泪花流 /哥哥你走西口 /小妹妹我不放哥哥的手 /手拉住那哥哥的手 /哎 ,把哥哥送在大门口 /小妹妹不放哥哥的手 /有两句知心话 /哥哥你要记心头……”从词表面上看，他是描写的是爱情场面的离别之情，其实这首民歌反映的是陕北人在旧社会为了养家糊口，男人成群结队到外省给人做长年 （ 陕北叫揽工） ，临行前，妻子千叮咛万嘱咐，难分难舍，歌词情意缠绵，曲调苍凉凄惨，是陕北离别歌的精品之作。《揽工调》：“揽工人儿难 /揽工人儿难 /正月里上工十月里满 /受的是牛马苦 /吃的是猪狗饭”这类歌曲深刻反映了陕北劳动人民为了生存，给别人做揽工所遭受欺诈压迫的悲苦情怀。陕南民歌中的《放羊调》：“正月放羊正月正 /堂前辞别二双亲 /羊儿前面吆起走 /奴家脚小随后跟 /五月放羊是端阳 /龙船花鼓闹长江 /有钱人家船上耍 /可怜奴家去放羊 //八月放羊八月八 /白天放羊夜纺花 /白天放羊三百条 /晚上纺花八两八……”，这首民歌叙写的是陕南人民为了生活，白天去给地主放羊，晚上回来后还要做工到深夜，唱出了当时穷苦劳动人民的苦难生活和悲惨命运，倾诉了他们对美好生活的向往和追求；《拉兵歌》：“正月是新春 /妈妈把儿生 /生了儿子是苦命 /长大拉壮丁…… /穷也穷得很 /睡到半夜更 /耳听外面闹沉沉 /才是拉壮丁 /开开门儿跑 /保长看见了 /手推机柄弹上槽 /看你鬼儿往哪跑…… /走到地坝边 /转脸往回看 /妻子脸色白如面 /心如刀儿穿……”，这首民歌描写的是解放前，保长、甲长到处拉兵的情形，穷苦的劳动人民敢怒不敢言，只有通过这种民歌形式来直指当时社会的黑暗和残酷无情，歌曲最后还通过对保长和甲长的辱骂，反映了劳动人民心灵深处对黑暗社会强烈的反抗。

情歌是陕南陕北民歌文化中精华的部分，他展现了当时人们的爱情观，如陕北民歌中的《赶牲灵》：“你若是我的哥哥哟 /招一招的那个手 /哎呀你不是我那哥哥哟 /走你的那个路”，这首歌曲描写了男子在外赶牲灵，妻子对他强烈的思念和牵挂，整天在崖畔上盼望丈夫归来的迫切心情，曲调高亢明亮，节奏舒缓自由，曲风婉转而带有几分凄凉之情；《信天游》：“哥哥走来妹妹照 /眼泪儿滴在大门道 /日落西山羊上圈 /干妹妹还在崖畔上站 /前沟里糜子后山谷 /那达儿想起那达儿哭 /半碗黑豆半碗米 /三天没吃半碗米 /风尘不动树梢梢摆 /梦也梦不着你回来 …… ”，这首歌曲节奏自由，曲调悠远深情，表现出了妹妹对情哥的深深思恋之情，想念情哥想得“三天吃不下半碗米”，想得“哪儿想起哪儿哭”，朴实的语言，高亢凄凉的唱腔唱出了人间的相思之苦。

陕南民歌在这一体裁中又是另一种风格，如《太阳大了一把火》：“太阳大了一把火 /奴家晒得焉妥妥 （方言代替语，意为无精打采） / 我把草帽给你戴 /愣叫太阳来晒我……”，情妹为了让情哥不被太阳晒，把自己的草帽给他戴，自己晒得受不了，这也反映了陕南女性的体贴柔美的一面，词义虽很口语化，但反映的内容却婉转而缠绵，给人一种温馨而浪漫的感觉；反映相思之苦的有《昨夜约郎郎没来》：“我昨晚约郎郎没来 /一夜烧了九捞柴 / 砂罐煨酒煨成醋 /锅儿煎油成箩筛 /我这号心思你不来……” ,诉说的有点夸张 ,给情哥精心准备的好吃的 ,结果是酒煨成醋 ,锅烧成箩筛 ,情哥也没来 ,相思之苦颇有情调 ;《十送小郎》：“一送小郎闷沉沉 /情哥哥今天要出门 /一要出门年幼小 /二要出门奴担心 …… / 四送小郎大河边 /手拉杨柳喊渡船 /撑船的哥哥撑过来 /郎过河去姐给钱 …… / 十送小郎桔子园 /一个桔子十二瓣 /郎六瓣来姐六瓣 /不分桔子不团圆 ” ，表现了送情郎出门 ,送了一程又一程 ,恋恋不舍 ,旋律优美婉转而凄凉；《小媳妇歌》：“正月里来正月正 /可恨爹妈丧良心 /贤惠婆家他不许 /把奴许到苦竹林 /白天打柴柴三捆 /夜晚摇磨到五更 /不等天亮鸡开口 /门就在满坡行 /二月里来是春分 /可恨媒婆瞎眼睛 /今儿夸他子弟好 /又夸他房子一合院 /又在夸他家务大 /明儿又夸他家族数不清 …… ”，这首歌曲反映了封建社会父母包办婚姻，不惜把亲生女儿往火坑里推的社会现象，最后小媳妇不堪忍受而悬梁自尽，小媳妇用了最愚蠢但在当时也别无选择的方式，对社会发出了最强烈的反抗。

民俗风情是一个地方人文精神的真实写照，每当逢年过节或大型喜庆集会时，陕北人扭起秧歌，唱着船曲灯曲，陕南人耍起狮子龙灯唱起陕南花鼓调，来庆祝丰收的喜悦和对来年的期盼，如陕北的《跑旱船》：“太阳下来这么样样的高 /照见那个老头过来了 /身上穿的一件烂皮袄 /长上两根胡子哟 /那才是个假的 …… ”，这首风俗音乐情绪高亢热烈，节奏欢快明亮，通过陕北秧歌的表演形式来赞美人们的幸福生活，表现对丰收的喜悦，唱出劳动人民对美好未来的祝福。陕南的《花鼓调》：“哎…… /今天的日子真正好 /家家户户真热闹 /狮子龙灯耍起来 /庆今年收成好……”。这类民歌的最大特点是气氛活跃而热烈，唱腔随意而活泼，歌词即兴性强，无固定的曲调格式，他们在欢快的锣鼓鞭炮声中边歌边舞，见什么唱什么，想什么唱什么，风趣而幽默，通常以独唱 ,对唱或一领众和的演唱形式出现。

总之，陕南陕北民歌是陕西南北文化的活化石，是南北勤劳朴实的劳动人民生活的真实写照，也是一部展示各自风土人情和人文历史的百科全书。

写作背景：柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

出自：雨霖铃

作者：柳永

朝代：宋

原文：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

翻译：

秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头 。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢

扩展资料：

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

百度百科-雨霖铃·寒蝉凄切

百科狗 baikegou.com